Презентация на тему «Творчество Николая Некрасова»

Слайд 1. Творчество Николая Некрасова

• Поэт народного горя, издатель «Современника» и создатель нового русского стиха

Доклад: Тема нашей работы — творчество Николая Алексеевича Некрасова, поэта, чьё имя стало синонимом гражданской поэзии в России. Мы пройдём путь от его первых петербургских лет до последних песен и посмотрим, как из этого пути выросла новая русская поэзия. Особое внимание уделим поэмам и редакторской работе, без которой Некрасова невозможно понять.

Слайд 2. Содержание

• Введение
• Жизненный путь поэта
• От первой книги к своему голосу
• «Современник»: журнал как дело жизни
• Журнал в цифрах
• Круг «Современника»
• Два журнала Некрасова
• Открытие Белинского
• Народ как главный герой
• Гражданская лирика и мотив совести
• Сатира и обличение
• «Мороз, Красный нос»
• «Русские женщины»
• «Кому на Руси жить хорошо»
• Герои поэмы и вопрос о счастье
• Любовная лирика: «панаевский цикл»
• Новаторство стиха и языка
• Спор о Некрасове
• Наследие и место в русской литературе
• Выводы
• Список литературы

Доклад: Работа построена так: сначала биография и начало литературного пути, затем журнальное дело — «Современник» и «Отечественные записки». Далее мы разберём основные линии творчества: народность, гражданскую лирику, сатиру и большие поэмы. Завершают работу разговор о стихе и языке поэта, спор современников о нём и оценка его места в русской литературе.

Слайд 3. Введение

• Николай Алексеевич Некрасов (1821–1877) — поэт, в чьих стихах русская литература впервые заговорила голосом крестьянина, солдата и городской бедноты.
• Его наследие — гражданская лирика, четыре большие поэмы и почти тридцать лет работы во главе «Современника» и «Отечественных записок».
• Творчество Некрасова показывает, как словесность откликалась на крестьянский вопрос и реформу 1861 года.
• Поэт создал особый стих и разговорно-песенный язык, определившие путь русской поэзии вплоть до XX века.

Доклад: Некрасов важен прежде всего тем, что впервые сделал героем большой поэзии крестьянина, солдата, городского бедняка. За тридцать лет он соединил в себе поэта и издателя, а его стихи стали способом говорить о крестьянском вопросе тогда, когда прямо говорить было нельзя. Именно поэтому изучение его творчества — это ещё и разговор об эпохе великих реформ.

Слайд 4. Жизненный путь поэта

• Николай Алексеевич Некрасов, 1821–1877, Поэт, издатель и редактор двух ведущих журналов эпохи
• Родился 28 ноября (10 декабря) 1821 года в подольском Немирове; детство прошло в родовом Грешневе на Волге, у бурлацкой тропы.
• В 1838 году отказался от военной службы ради университета и был лишён отцовской поддержки.
• Несколько лет петербургской нужды: угол в подвале, копеечные заказы, азбуки и водевили под псевдонимом Перепельский.
• С 1847 года издавал «Современник», с 1868 года редактировал «Отечественные записки».
• Последние годы, прикованный болезнью к постели, писал цикл «Последние песни»; умер 27 декабря 1877 года в Петербурге.

Доклад: Некрасов родился в 1821 году, а детство провёл в ярославском Грешневе, рядом с волжской бурлацкой тропой — эти впечатления он потом переносил в стихи почти дословно. Отказавшись поступать в дворянский полк, он остался в Петербурге без денег и несколько лет буквально голодал, зарабатывая азбуками и водевилями. Из этих лет он вынес и знание петербургского дна, и редкую деловую хватку, которая позже сделала его успешным издателем.

Слайд 5. От первой книги к своему голосу

• Первый сборник «Мечты и звуки» был подражательным: получив холодный отзыв Белинского, поэт сам скупал и уничтожал экземпляры.
• Перелом наступил в середине 1840-х годов, когда Некрасов перешёл к прозе жизни, уличной сцене и разговорной интонации.
• Сборник 1856 года разошёлся мгновенно и сделал автора первым поэтом своего поколения.
• 1838 — приезд в Петербург
• 1840 — сборник «Мечты и звуки»
• 1845 — стихотворение «В дороге»
• 1846 — аренда «Современника»
• 1856 — сборник «Стихотворения»

Доклад: Первая книга «Мечты и звуки» вышла в 1840 году и оказалась неудачей: молодой автор подражал романтическим образцам, и Белинский отозвался холодно. Перелом наступил в середине сороковых, когда Некрасов начал писать о том, что видел вокруг, — и появилось стихотворение «В дороге». К 1856 году, когда вышел его знаменитый сборник, он был уже первым поэтом своего поколения.

Слайд 6. «Современник»: журнал как дело жизни

• В конце 1846 года Некрасов вместе с Иваном Панаевым арендовал у Плетнёва пушкинский «Современник» и с января 1847 года выпускал его сам.
• Через журнал пришли к читателю «Записки охотника» Тургенева, «Детство» и «Севастопольские рассказы» Толстого, «Обыкновенная история» Гончарова.
• После 1856 года направление задавали Чернышевский и Добролюбов: издание стало трибуной революционной демократии.
• В июне 1866 года, после выстрела Каракозова, «Современник» был закрыт распоряжением властей.

Доклад: «Современник» Некрасов и Панаев взяли в аренду у Плетнёва в конце 1846 года — это был журнал, основанный ещё Пушкиным. Под руководством Некрасова издание собрало почти всю большую литературу эпохи: Тургенева, Гончарова, Толстого, Островского. После 1856 года тон в журнале задавали Чернышевский и Добролюбов, и это в конце концов привело к запрету издания в 1866 году.

Слайд 7. Журнал в цифрах

• За полтора десятилетия число подписчиков «Современника» выросло почти вчетверо — для 1850-х годов это исключительный успех.
• Пик пришёлся на канун крестьянской реформы, когда журнал читала вся мыслящая Россия.

Доклад: Рост числа подписчиков наглядно показывает, чем был «Современник» для читающей России. От двух тысяч в первый год издания журнал дошёл примерно до семи тысяч к 1861 году — по меркам того времени это огромная цифра. Спад после 1862 года связан с приостановкой издания и арестом Чернышевского.

Слайд 8. Круг «Современника»

• Иван Иванович Панаев, 1812–1862, Писатель и соиздатель журнала, вместе с Некрасовым взявший «Современник» в аренду
• Николай Гаврилович Чернышевский, 1828–1889, Ведущий критик и идеолог журнала, автор романа «Что делать?»
• Николай Александрович Добролюбов, 1836–1861, Критик, создавший в «Современнике» школу реального разбора литературы
• Михаил Евграфович Салтыков-Щедрин, 1826–1889, Сатирик, ставший ближайшим соредактором «Отечественных записок»

Доклад: Вокруг Некрасова сложился круг, определивший лицо русской журналистики середины века. Панаев был соиздателем и автором очерков, Чернышевский и Добролюбов создали в журнале школу критики, Салтыков-Щедрин стал позже ближайшим соредактором «Отечественных записок». Умение собрать и удержать таких людей — отдельный талант Некрасова.

Слайд 9. Два журнала Некрасова

• Некрасов дважды создал журнал первого ряда — случай для русской словесности исключительный.
• Аренда «Отечественных записок» у Краевского в 1868 году вернула поэту трибуну через два года после запрета «Современника».

Доклад: Сравнение двух журналов показывает, что Некрасов дважды с нуля создавал издание первого ряда. После закрытия «Современника» он через два года арендовал у Краевского «Отечественные записки» и вернул себе трибуну. Именно там впервые печатались главы «Кому на Руси жить хорошо» и «Господа Головлёвы».

Слайд 10. Открытие Белинского

• Да знаете ли вы, что вы поэт — и поэт истинный?
• Виссарион Белинский, критик

Доклад: Слова Белинского относятся к 1845 году, когда молодой Некрасов прочитал ему стихотворение «В дороге». По воспоминаниям Панаева, критик обнял поэта и сказал эти слова со слезами на глазах. Для Некрасова это была точка отсчёта: он поверил в свой путь и больше с него не сходил.

Слайд 11. Народ как главный герой

• Некрасов первым сделал крестьянина и городского бедняка не фоном, а героем большой поэзии.
• Детские впечатления от бурлацкой тропы под Грешневом отозвались в стихотворении «На Волге» (1860).
• Народность у него не стилизация под фольклор, а прямое использование крестьянской речи, песни и причитания.
• Поэт показывает не только страдание, но и силу народа: труд, терпение, чувство собственного достоинства.

Доклад: Народная тема у Некрасова — не этнографический интерес, а основа всего творчества. Картина Репина «Бурлаки на Волге» и стихотворение «На Волге» выросли из одного и того же впечатления от волжского берега. Важно, что поэт показывает крестьянина не только страдающим, но и сильным, знающим себе цену.

Слайд 12. Гражданская лирика и мотив совести

• Поэзия для Некрасова — форма общественного долга, а не «чистое искусство».
• «Размышления у парадного подъезда» (1858) — обличение равнодушной власти.
• «Железная дорога» (1864) — цена прогресса, оплаченная народным трудом.
• «Элегия» (1874) — итоговое «Я лиру посвятил народу своему».
• Сквозной мотив — покаяние поэта-дворянина перед мужиком.

Доклад: Гражданская лирика Некрасова строится на одной мысли: поэт отвечает за то, что происходит вокруг. «Размышления у парадного подъезда» и «Железная дорога» — это прямое обвинение, обращённое к власти и к обществу. При этом поэт постоянно судит и себя, и мотив покаяния дворянина перед мужиком проходит через всю его лирику.

Слайд 13. Сатира и обличение

• Сатира Некрасова направлена по двум адресам: на «верхи», живущие чужим трудом, и на пореформенного дельца, наживающегося на реформе.
• Вельможа «Размышлений у парадного подъезда», не замечающий просителей
• Помещики поэмы «Кому на Руси жить хорошо»: Оболт-Оболдуев и князь Утятин
• Приём — роскошь и нищета, поставленные рядом на одной странице
• Поэма «Современники» (1875): банкиры, концессионеры, юбилейные обеды
• «Балет» и «Недавнее время» — светское общество и его цена
• Приём — пародия на торжественную речь, ирония в самой интонации

Доклад: Сатира Некрасова бьёт по двум мишеням сразу. С одной стороны — старая знать и помещики, живущие чужим трудом, с другой — новые дельцы пореформенной России, банкиры и концессионеры из поэмы «Современники». Приём почти всегда один: торжественная интонация, за которой прячется убийственная ирония.

Слайд 14. «Мороз, Красный нос»

• Поэма 1863 года о смерти крестьянина Прокла и вдовстве Дарьи — вершина крестьянского эпоса Некрасова.
• Вторая часть — путь Дарьи в зимний лес за дровами, где её встречает сказочный Мороз-воевода.
• Здесь дан знаменитый портрет русской крестьянки: «коня на скаку остановит, в горящую избу войдёт».
• Гибель героини показана как замерзание-сон с видением счастливого лета: горе поднято до эпической, почти обрядовой высоты.

Доклад: «Мороз, Красный нос» — поэма о смерти крестьянина Прокла и о судьбе его вдовы Дарьи. Картина Перова «Проводы покойника», написанная в те же годы, передаёт ровно ту же ситуацию: зимняя дорога, сани, осиротевшая семья. Некрасов поднимает бытовое горе до эпической высоты, соединяя реалистическую точность со сказочным образом Мороза-воеводы.

Слайд 15. «Русские женщины»

• Дилогия «Княгиня Трубецкая» (1871) и «Княгиня М. Н. Волконская» (1872) посвящена жёнам декабристов, уехавшим за мужьями в Сибирь.
• Вторая поэма опирается на семейные «Записки» Марии Волконской, которые поэту читал её сын Михаил.
• Ключевая сцена первой части — поединок княгини с иркутским губернатором, испытывающим её отказами и угрозами.
• Подвиг женщины у Некрасова — не покорность обычаю, а сознательный гражданский выбор.

Доклад: В «Русских женщинах» Некрасов обратился к подвигу жён декабристов. Первая поэма о княгине Трубецкой строится как поединок героини с губернатором, который пытается её отговорить; вторая опирается на подлинные записки Марии Волконской. Для поэта важно, что это именно сознательный выбор, а не покорность семейному долгу.

Слайд 16. «Кому на Руси жить хорошо»

• Работа над поэмой шла с 1863 года до самой смерти поэта и осталась незавершённой.
• Некрасов называл замысел эпопеей крестьянской жизни и собирал материал для неё десятилетиями.
• Части печатались по мере готовности, поэтому порядок их расположения обсуждается до сих пор.
• Пролог — семеро мужиков спорят, кому живётся весело на Руси
• Часть первая (1866) — поп, «Сельская ярмонка», «Пьяная ночь»
• «Последыш» (1872) — комедия покорности перед умирающим князем
• «Крестьянка» (1873) — судьба Матрёны Тимофеевны
• «Пир — на весь мир» (1876) — песни о народном горе и воле

Доклад: Главную книгу своей жизни Некрасов писал больше десяти лет и не закончил. Замысел был огромен: показать всю пореформенную Россию глазами семерых мужиков, отправившихся искать счастливого. Части выходили по мере готовности, и вопрос об их порядке до сих пор остаётся предметом научного спора.

Слайд 17. Герои поэмы и вопрос о счастье

• Семеро странников — собирательный образ ищущего народа, спор которого движет сюжет
• Яким Нагой — мужик, отстаивающий достоинство и духовные запросы крестьянина
• Савелий — «богатырь святорусский», в котором соединились терпение и бунт
• Матрёна Тимофеевна — «счастливица», чья судьба доказывает: ключи от женского счастья потеряны
• Гриша Добросклонов — семинарист, в чьих песнях поэма находит свой ответ

Доклад: Герои поэмы — не отдельные характеры, а типы народной жизни. Яким Нагой отстаивает достоинство мужика, Савелий воплощает разом терпение и бунт, Матрёна Тимофеевна показывает, что женского счастья на Руси нет. Ответ поэмы даёт Гриша Добросклонов: счастье не в своей доле, а в работе для народа.

Слайд 18. Любовная лирика: «панаевский цикл»

• Цикл 1847–1855 годов обращён к Авдотье Панаевой, гражданской жене поэта и соавтору романа «Три страны света».
• Некрасов ввёл в любовную лирику прозу совместной жизни: ссоры, объяснения, разрывы и примирения («Мы с тобой бестолковые люди»).
• Стихи строятся как реплики диалога: героиня отвечает, спорит, имеет собственный голос и правоту.
• Такой «роман в стихах» стал предвестием психологической лирики XX века.

Доклад: Панаевский цикл обращён к Авдотье Панаевой, с которой поэт прожил около шестнадцати лет. Некрасов первым внёс в любовную лирику прозу совместной жизни: ссоры, объяснения, тяжёлые примирения. Его героиня не молчаливый идеал, а собеседница со своим голосом и своей правотой.

Слайд 19. Новаторство стиха и языка

• Чтобы вместить народную речь, Некрасов перестроил саму технику русского стиха.
• трёхсложные размеры
• дактилическая рифма
• вольный сказовый ритм
• песенный склад
• крестьянская лексика
• пословица и поговорка
• плач и причитание
• канцелярское слово в сатире
• стихотворный фельетон
• песня
• эпическая поэма
• поэма-обозрение

Доклад: Новаторство Некрасова хорошо видно на трёх уровнях. В стихе это трёхсложные размеры и дактилические рифмы, дающие тягучую, песенную интонацию. В языке — крестьянская лексика, пословица, плач и причитание; в жанрах — фельетон, песня, поэма-обозрение, которых до него русская поэзия почти не знала.

Слайд 20. Спор о Некрасове

• Уже при жизни поэта критика разделилась, и спор шёл не о таланте, а о праве поэзии быть полезной.
• Этот спор о «поэзии дела» продолжился в русской критике и в XX веке.
• Сторонники — Чернышевский и Добролюбов видели поэта народного дела; Достоевский поставил его рядом с Пушкиным и Лермонтовым; сборники расходились мгновенно
• Критики — Тургенев и защитники «чистого искусства» упрекали в прозаизме; звучали обвинения в тенденциозности и небрежности стиха

Доклад: Отношение современников к Некрасову было резко разным. Революционные демократы видели в нём поэта народного дела, Достоевский на похоронах поставил его рядом с Пушкиным и Лермонтовым. Сторонники «чистого искусства», включая Тургенева, упрекали поэта в прозаизме и тенденциозности — и этот спор о границах поэзии не окончен до сих пор.

Слайд 21. Наследие и место в русской литературе

• 1877 — Похороны поэта — Тысячи людей провожали гроб; над могилой Достоевский назвал Некрасова третьим после Пушкина и Лермонтова.
• XX век — Прямые наследники — Некрасовскую интонацию продолжили Блок, Есенин, Маяковский и Твардовский.
• 1946 — Музей в Карабихе — Ярославская усадьба поэта стала музеем-заповедником и центром Некрасовских чтений.
• 15 томов — Академическое собрание — Полное собрание сочинений и писем закрепило научное изучение наследия поэта.

Доклад: Похороны Некрасова в конце 1877 года стали общественным событием: за гробом шли тысячи человек. Его интонацию продолжили поэты XX века — от Блока и Есенина до Твардовского. Сегодня усадьба Карабиха работает как музей-заповедник, а академическое собрание сочинений в пятнадцати томах закрепило научное изучение наследия.

Слайд 22. Выводы

• Некрасов сделал народную жизнь предметом большой поэзии и утвердил гражданственность как норму русской литературы.
• Поэмы «Мороз, Красный нос», «Русские женщины» и «Кому на Руси жить хорошо» складываются в цельный эпос пореформенной России.
• Работа в «Современнике» и «Отечественных записках» сделала его организатором литературного процесса, а не только автором.
• Новый стих, разговорная и песенная речь Некрасова определили развитие русской поэзии вплоть до XX века.

Доклад: Некрасов ввёл народную жизнь в большую поэзию и сделал гражданственность нормой русской литературы. Его поэмы образуют цельный эпос пореформенной России, а редакторская работа сделала его организатором всего литературного процесса. Созданные им стих и язык питали русскую поэзию ещё столетие после его смерти.

Слайд 23. Список литературы

• Бухштаб, Б. Я. Н. А. Некрасов : проблемы творчества / Б. Я. Бухштаб. — Ленинград : Советский писатель, 1989. — 352 с.
• Евгеньев-Максимов, В. Е. Жизнь и деятельность Н. А. Некрасова : в 3 томах / В. Е. Евгеньев-Максимов. — Москва ; Ленинград : Гослитиздат, 1947–1952.
• Корман, Б. О. Лирика Н. А. Некрасова / Б. О. Корман. — Ижевск : Удмуртия, 1978. — 300 с.
• Некрасов, Н. А. Полное собрание сочинений и писем : в 15 томах / Н. А. Некрасов. — Ленинград : Наука, 1981–2000.
• Скатов, Н. Н. Некрасов / Н. Н. Скатов. — Москва : Молодая гвардия, 1994. — 412 с. — (Жизнь замечательных людей).
• Чуковский, К. И. Мастерство Некрасова / К. И. Чуковский. — Москва : Гослитиздат, 1955. — 686 с.

Доклад: В основу работы легли классические исследования о Некрасове: труды Евгеньева-Максимова, Чуковского, Бухштаба, Кормана и Скатова. Тексты цитируются по академическому полному собранию сочинений и писем в пятнадцати томах. Все источники расположены в алфавитном порядке и оформлены по действующему ГОСТу.

Слайд 24. Спасибо за внимание!

Доклад: На этом наша работа завершена. Мы рассмотрели биографию Некрасова, его журнальное дело, основные поэмы и лирику, новаторство стиха и место поэта в русской литературе. Благодарю за внимание и готов ответить на вопросы.